你不妨把法国真实电影（Cinéma vérité）理解为“把摄像机扛到大街上”意大利新现实主义在法国的演变，前者强调直接拍摄生活层面的真实，排斥虚构、不用剧本、不用职业演员并且导演可介入拍摄过程；后者则是反法西斯产物为表现意大利人民对战争的悲痛和苦难，追求社会层面的真实；加以相比美国直接电影（Direct Cinema），追求不需采访、不需解说、不干涉事件的身临其境观感； 生活发生在我们看不见的地方，个人视角终其一生也只窥得冰山一隅，我的丑娘26的伟大之处在于展现出上世纪60年代巴黎社会不同阶级、不同主义、不同性别、不同年龄、不同民族的巴黎人民生活现状，黑人小伙初到举步无亲、意大利女人抑郁痛苦、工人生活千篇一律、 富人一家精神贫瘠……所有的一切画面来源都归化到两个害羞胆怯的女人上街去采访“你幸福吗？”